نشرت صحيفة "ميدل إيست آي" تقريرا سلطت خلاله الضوء على تدهور صناعة السينما في مصر بسبب تفشي فيروس كورونا.

وقال التقرير الذي ترجمته "الحرية والعدالة" إن الحالة الرهيبة للقطاع الذي كان مزدهرًا في البلاد أدت إلى قيام العاملين في السينما بالبحث عن طرق أخرى للبقاء واقفين على أقدامهم، الفنانة سلوى محمد علي غير قادرة على العمل منذ مارس، وتتوقع أن تبقى كذلك لعدة أشهر قادمة، وهذا ليس بسبب عدم المحاولة فقد قامت بالاتصال بالمنتجين والمخرجين، وسألت عن الأدوار المحتملة والمشاريع السينمائية المحتملة.

وقالت سلوى محمد في تصريح لـ Middle East Eye": "لا أحد مستعد لتحمل المخاطرة في وضع المال في مشاريع السينما وينتهي به الأمر إلى خسارة [استثماره]".". "وهذا يحرم جميع الفنانين من العمل." كما أن معظم زملاء علي، بمن فيهم العديد من نجوم السينما في البلاد، يقيمون في منازلهم.

سلوى علي، التي لعبت دور " الأم" في عشرات من الأعمال التلفزيونية والسينمائية، تتابع جميع التطورات عن كثب ولا تتطلع إلى البقاء في المنزل بعد الآن، وتقول إنها كانت تحرق مدخراتها خلال الأشهر الأربعة الماضية ولا تعرف كم من الوقت يمكنها الحفاظ على ذلك. واختتمت قائلة: "لقد تأثرت كثيراً بالأزمة، مالياً ومهنياً".

ويرتبط انهيار آفاق عمل الممثلين بالإجراءات الصارمة التي اتخذتها السلطات المصرية للمساعدة في الحد من انتشار الفيروس التاجي، الذي أودى بحياة أكثر من 3000 شخص في البلاد، بمن فيهم عضو بارز واحد على الأقل في صناعة السينما. وتشمل هذه التدابير، التي بدأت في مارس، إغلاق دور السينما وغيرها من المؤسسات الثقافية على الصعيد الوطني مثل المسارح، فضلا عن إلغاء جميع المناسبات الثقافية.

وقد دمرت هذه القيود صناعة السينما الوطنية وأدت إلى فقدان مئات الآلاف من الوظائف.

قالت الناقدة السينمائية الرائدة خيرية البشتلاوي لـ" MEE": "لقد كان لأزمة "كوفيد-19" آثار عميقة على صناعة السينما بسبب إغلاق دور السينما، المنتجين أيضا يخشون من المخاطرة من صنع أفلام جديدة."

الأعمال السينمائية المحلية كثيفة العمالة، حيث يعمل أكثر من نصف مليون مصري في هذه الصناعة، بما في ذلك – باستثناء الممثلين والممثلات أمثال علي – المهنيين الذين يعملون في 400 شركة إنتاج سينمائي في البلاد.

وتعمل مصر جاهدة لاحتواء تفشي مرض "كوفيد-19"، وكان هناك انخفاض ملحوظ في الإصابات والوفيات اليومية، ولكن هناك مخاوف من موجة ثانية من المرض. وفي 29 يوليو ، قال رئيس الوزراء بحكومة الانقلاب مصطفى مدبولي إن حكومته سيتعين عليها إعادة فرض تدابير جذرية إذا ارتفع عدد الإصابات اليومية مرة أخرى.

الخراب الاقتصادي

لقد كلف الوباء مصر ثمناً باهظاً من الناحية الاقتصادية، وصناعة الأفلام تقف في قلب هذا الدمار الاقتصادي. وحرم إغلاق دور السينما في مارس الماضي منتجي السينما وأصحاب السينما من الأرباح التي تعود عادة إلى عيد الفصح الارثوذكسي وعيد الفطر الذي يصادف نهاية شهر رمضان.

وعادة ما تجلب المناسبتان أرباحًا كبيرة لهذه الصناعة، حيث يحتفل الملايين من الناس بالخروج ومشاهدة أفلام جديدة. وأعادت السلطات فتح دور السينما في منتصف مايو، ولكن بنسبة 25 في المائة فقط. وحتى في ذلك الوقت، لم يتمكن سوى عدد قليل من دور السينما في البلاد من جذب ما يكفي من رواد السينما لملء الربع المسموح به من مقاعدهم. كانت الحالة المزرية لهذه الصناعة أكثر وضوحاً خلال عيد الأضحى، وهو مناسبة مهمة أخرى للسينما. ولم يعرض سوى فيلم واحد جديد هو آلة الغسل الكوميدي (الغسالة باللغة العربية)، المبني على فكرة تحول غسالة أوتوماتيكية إلى آلة زمن- خلال المناسبة الدينية التي استمرت أربعة أيام، والتي انتهت في وقت سابق من شهر أغسطس. وبلغت عائدات الفيلم خلال عيد الأضحى 4.5 مليون جنيه مصري فقط (حوالي 272 ألف دولار).

كما تم عرض فيلمين أقدم، هما فيلم "المال الرومانسي" و"لص بغداد" الكوميدي، خلال العيد، في محاولة من منتجيهما للتعويض عن بعض خسائر الأشهر الماضية.  إلا أن إيرادات الفيلمين مجتمعين خلال عيد الأضحى لم تتجاوز ما يعادل 6000 دولار، وفقا لوسائل الإعلام المحلية. 

منصات بديلة

وفي حين أن معظم المنتجين لا يعرضون أفلامهم في دور السينما في الوقت الحالي، مفضلين انتظار انتهاء الوباء، فقد عرض بعضهم أعمالهم الجديدة على منصات أخرى، مثل خدمة البث العربية Shahid VIP. وهذا يمنح المشاهدين إمكانية الوصول إلى محتوى عربي جديد مدفوع الأجر، حتى قبل العرض الأول للأفلام نفسها في دور السينما التقليدية. وقال نقاد السينما إن هذا الاتجاه يقدم بعض الرؤى حول كيفية تعامل صناع الأفلام في مصر مع الوباء ومحاولة الحد من خسائرهم.

وقال المنتج السينمائي ريمون ماقار لـ" MEE": "المنتجين ينظرون إلى هذه المنصات الجديدة كوسيلة لتجنب الخسائر وتحقيق بعض الأرباح، إنهم يعرفون أن لا أحد سيذهب إلى دور السينما الآن."

وكشفت غرفة صناعة السينما، وهي نقابة مستقلة من صناع الأفلام، في 8 يوليو أنها خاطبت مجلس الوزراء حول ضرورة رفع عدد الجماهير إلى 50 في المائة من قدرة دور السينما. وقال رئيس الغرفة هشام عبد الخالق إن معظم المنتجين يفضلون الآن تأخير عرض أفلامهم الجديدة. وقال إنه لا يتم عرض سوى الأفلام القديمة في دور السينما، وهو سبب آخر لفشلهم في بيع المزيد من التذاكر.

الآمال المحطمة

حتى قبل انتشار وباء الفيروس التاجي، كانت صناعة السينما في مصر تعاني. في عام 2019، أنتجت البلاد 33 فيلما، وهي نسبة صغيرة من الأرقام التي تم إنتاجها في الهند (1813 فيلما) ونيجيريا (997 فيلما) – وهما أكبر صناعتين سينمائيتين في العالم – في العام نفسه.

وفقًا لدراسة غير منشورة أجراها مركز أبحاث محلي، المركز المصري للدراسات الاقتصادية، بلغ عدد الأفلام المنتجة في البلاد في عام 2019 ما يقرب من نصف عدد الأفلام المنتجة في عام 1946 (67 فيلمًا).

وكانت ذروة الإنتاج السينمائي في مصر في عام 1986، عندما تم إنتاج 96 فيلماً. في عام 2015، أنتجت مصر 24 فيلماً فقط. في عام 2019، وصلت إيرادات دور السينما في البلاد إلى حوالي 72 مليار دولار. وفي هذا العام، لا يحلم المنتجون في البلاد حتى بتحقيق 10 في المائة من هذا الرقم.

وبصرف النظر عن فقدان الإيرادات، أعاقت أزمة كوفيد-19 الجهود التي يبذلها الجيل الجديد من صناع الأفلام لإنقاذ صناعة السينما الوطنية. ولهذا القطاع أهمية قصوى بالنسبة لمصر، البلد الذي يدين جزئياً بتفوقه الثقافي في المنطقة العربية لأفلامه وفنونه.

كانت مصر، المعروفة باسم هوليوود الشرق، نقطة التقاء للمواهب الغنائية والتمثيلية من كل جزء من المنطقة العربية، وكانت الأفلام المصرية تحظى بشعبية كبيرة في الدول العربية لعقود في الماضي.

بدأ تراجع صناعة السينما في الثمانينيات، عندما أوقفت الحكومة الرعاية المالية للإنتاج السينمائي، مما أدى إلى إنتاج تجاري بحت، وهو اتجاه ساهم ببطء في تلاشي صناعة الأفلام وبالتالي الأذواق العامة للأفلام.

وقد عمل مخرجون ناشئون مثل رؤوف عبد العزيز بجد لإنتاج أفلام جيدة بموارد مالية محدودة لديهم، لكن الوباء أدى إلى توقف هذه الجهود.

وقال عبد العزيز لـ MEE "على الرغم من ذلك، فإن الجيل الجديد من المخرجين السينمائيين قادر على إخراج الصناعة من مأزقها بمجرد انتهاء الأزمة الحالية".

طلب المساعدة

أدى إغلاق دور السينما في مارس إلى تكبد دور السينما في البلاد حوالي 16.4 مليون دولار من الخسائر في الإيرادات المتوقعة من بيع تذاكر الأفلام ، وفقًا للدراسة التي أجراها مركز أبحاث ECES.

وفي الوقت نفسه، خسرت الخزينة المصرية أكثر من 17.4 مليون دولار من الضرائب على هذه التذاكر، حسبما ذكر المركز في دراسة أصدرها في 10 يونيو.

ومن الناحية الإنسانية، اضطرت شركات الإنتاج السينمائية المحلية إلى الاستغناء عن أكثر من 60 في المائة من عمالها (حوالي 300,000) بسبب الركود الناجم عن الفيروس التاجي.

وفي مواجهة هذا الانهيار، دعا المركز السلطات إلى التدخل لإنقاذ صناعة السينما بتحركات مثل إلغاء الضرائب على تذاكر السينما وشركات الإنتاج، وتبرئة دور السينما من فواتير الكهرباء والمياه، وتقديم قروض لشركات الإنتاج بشروط ميسرة.

 

https://www.middleeasteye.net/news/filmmaking-feeling-heat-covid-19-outbreak-egypt

Facebook Comments